Todo edificio habla, pero hay que hacerlo reír.

Todo edificio habla, pero hay que hacerlo reír.

lunes, 11 de agosto de 2014

Nagele. Aldo Van Eyck.

Nagele es una población de la región de Flevoland en Holanda.
Fue diseñada por el grupo de arquitectos "De 8" y Aldo Van Eyck entre 1948 y 1954, aunque algunos conceptos básicos sobretodo de la estructura urbana se mantienen hay algunos cambios actuales con respecto al diseño original.

Aldo van Eyck propuso que la ciudad fuese diseñada en torno a 3 principios:
1º Una organización no jerárquica con grupos sociales mixtos.
2º Un cortavientos de árboles para dar al pueblo un carácter espacial y se destacan en el paisaje característico holandes de "pólders".
3º Un centro verde abierto.

La población es atravesada por un canal llamado Nagalertocht de Este a Oeste y paralelo se encuentra una vía exterior de comunicación que se desdobla para pasar por el exterior y que delimita el perímetro Sur, además otra carretera perpendicular a ésta delimita el perímetro Oeste, por tanto el perímetro sur y el oeste están delimitados por carreteras.

Las comunicaciones en el interior se realizan a través de un recorrido circular del cual parten los accesos a las diferentes edificaciones y está compuesto por dos rectángulos que se superponen (imagen 1).
Imagen 1. Comunicaciones. Fuente: Mariazc, Urban Game.

Esta población está rodeada de un cordón de árboles perimetral que ayuda a aislar del exterior. En el siguiente dibujo podemos observar la distribución de parques interiores que crean una suerte de espacios abiertos vinculados a las viviendas interiores (imagen 2). 
Imagen 2. Espacios. Fuente: Mariazc, Urban Game.

En el interior se planeó albergar 300 unidades de viviendas, 3 iglesias, 3 escuelas primarias, una oficina de correos, un estación de bomberos, hoteles, cafeterías, una clínica, un cementerio, campo de deportes, piscina y zona de negocios. Como esquema se observan los edificios públicos en la zona central, las viviendas a su alrededor y la zona comercial a las afueras pero conectado con la zona central creando un corredor (imagen 3).
Imagen 3. Llenos. Fuente: Mariazc, Urban Game.


Plano de Aldo Van Eyck.


sábado, 21 de junio de 2014

Sostenibilidad aborigen en las Islas Canarias.


Los asentamientos indígenas de las islas Canarias orientales y el norte de África seguían pautas constructivas de habitabilidad semejantes: edificaciones superficiales, subterráneas y semisubterráneas adaptadas a las condiciones medioambientales, que aprovechaban la capacidad calórica de la tierra por la noche y mantenían el frescor durante el día.

El conservador del Museo Arqueológico de Tenerife, José Juan Jiménez, expone esta tesis en su artículo "Aplicaciones innovadoras en arquitectura arqueológica: el desafío de las construcciones sostenibles" publicado en la página web de los Museos y del que habla en una entrevista con EFE, en el que explica e interpreta las estructuras arquitectónicas exhumadas en las excavaciones arqueológicas.


Actualmente los arqueólogos más innovadores defienden que esas arquitecturas formaban parte del entorno interdependiente en el que surgieron. Para Jiménez, en el presente caso, ofrecen edificaciones sostenibles vinculadas a solventar los efectos de la aridez y el calor sobre los grupos humanos que habitaban una zona subtropical como la nuestra.

Reconstrucción ideal de una vivienda indígena del caserío de la Cueva Pintada. Dibujo: M.A. Núñez Villanueva


En la arquitectura arqueológica se describen y tipifican las estructuras habitacionales, funerarias, culturales, de gobierno, defensa o almacenamiento, el número de estancias, sus dimensiones, materiales constructivos y otras características específicas.
Pero "los protagonistas ambientales" era el calor y la aridez, condiciones de sequedad típicas de regiones dominadas por un cinturón de altas presiones subtropicales, al sur de altas montañas donde el aire cargado de humedad queda bloqueado y en lugares a sotavento de corrientes frías, características habituales en el ámbito macaronésico.

José Juan Jiménez explica además que hay una nueva perspectiva en la arquitectura arqueológica, conocida como la visión "Arqueotech", que promueve la observación, el registro, investigación y explicación de yacimientos arqueológicos dispuestos hacia otros enclaves, el horizonte, el entorno y el cielo, "gracias a las imágenes obtenidas desde el espacio".
Los arqueólogos norteamericanos emplean esta perspectiva para localizar yacimientos arqueológicos que son claramente visibles desde el espacio y ejemplo de ello es la localización de miles de tumbas egipcias en la zona de Giza gracias a imágenes obtenidas por satélite.

De hecho, José Juan Jiménez lleva seis años aplicando esta perspectiva para la ubicación y localización de yacimientos arqueológicos en las islas Canarias y el norte de África.
"Es una localización absolutamente precisa porque se realiza con GPS, aunque también se pueden obtener las coordenadas habituales de altitud, latitud y longitud", detalla Jiménez, quien añade que tiene múltiples aplicaciones en la explicación e interpretación de descubrimientos arqueológicos.

El arqueólogo expone además que en este contexto ambiental las construcciones debidamente orientadas y edificadas resultaron más adaptativas y sostenibles cuanto más retrasaron la entrada de aire caliente.

"Esto se logró empleando materiales con una alta resistencia calórica, geometría compacta, colores reflectantes, edificaciones subterráneas y semisubterráneas, concentración de unidades, y solapando o trasladando fuentes generadoras de calor como hornos, hogares y otras estructuras de combustión", añade el experto.

Los materiales resistentes al calor, como adobe, barro y piedra, pueden absorberlo durante el día e irradiarlo durante la noche, ante la previsible inversión térmica, indica el conservador del Museo Arqueológico, quien además detalla que el diseño compacto redujo el área de la superficie expuesta al exterior, lo que también se consiguió construyendo viviendas muy juntas que obstaculizaban la intrusión de aire caliente e incrementaban el tiempo necesario para la saturación térmica.

La reducción de la aireación fue efectiva porque los muros y el techo eran lo suficientemente gruesos como para retrasar la penetración calórica, puntualiza José Juan Jiménez.

Las poblaciones que habitaban viviendas de muros gruesos mantenían un microambiente confortable y las edificaciones subterráneas y semisubterráneas se construyeron para sacar partido nocturno de la capacidad calórica de la tierra, pues las cámaras artificiales excavadas también resultaban frescas por el día.
Estas dos ejemplificaciones eran frecuentes en las islas Canarias orientales y en el Norte de África, donde los modelos constructivos y la estructura de los asentamientos indígenas siguieron pautas como las enunciadas aquí, precisa el arqueólogo.

Fuente: EFE

viernes, 8 de noviembre de 2013

La ausencia es más contundente que la presencia


"El Muro de Berlín como arquitectura fue para mi la primera revelación espectacular, en la que la ausencia es más contundente que la presencia" (Rem Koolhaas. 1944)  






Central Park. La ausencia de la edificación crea un oasis artificial en medio de la ciudad muchomás contundente. Relación: Figura-Fondo




Pabellón de Portugal. EXPO Lisboa. (Alvaro Siza, 1998). "Hice un pabellón lo más sereno posible, porque hay tan poco control en este amontonamiento de construcciones...". Alvaro Siza.

La escala monumental es sencillamente espectacular, un espacio que te sobrecoge el alma, a pesar de cubrir una distancia de 65 x 58 metros lo realiza con una finísima lámina de 20cm de espesor.
Vídeo espectacular aquí





Estadio Municipal de Braga. (Eduardo Souto de Moura)





miércoles, 30 de octubre de 2013

HISPANA, la plataforma donde encontrar las colecciones digitales de archivos, bibliotecas y museos.

Hispana reúne las colecciones digitales de archivos, bibliotecas y museos conformes a la Iniciativa de Archivos Abiertos que promueve la Unión Europea y cumple en relación a los repositorios digitales españoles funciones análogas a las de Europeana en relación a los repositorios europeos, es decir, constituye un agregador de contenidos de las bases de datos de colecciones digitales.
Entre estas colecciones destacan los repositorios institucionales de las universidades españolas y las bibliotecas digitales de las Comunidades Autónomas que ofrecen acceso a conjuntos crecientes de todo tipo de materiales (manuscritos, libros impresos, fotografías, mapas...) del patrimonio bibliográfico español.

Las bibliotecas digitales de las Comunidades Autónomas, y otras de carácter local, aportan, a través de Hispana, sus contenidos al proyecto EuropeanaLocal, en el que el Ministerio de Cultura participa como coordinador nacional junto con otras 32 instituciones de 26 países.


Hispana también incorpora los contenidos de CER.es, el catálogo colectivo de la Red Digital de Colecciones de Museos de España. Esta red reúne museos que comparten un sistema unificado de documentación y gestión de sus colecciones, DOMUS, desarrollado por el Ministerio de Cultura y compartido por museos y colecciones de toda España, tras la firma de 24 convenios de colaboración con Comunidades Autónomas y otras entidades gestoras de museos (ayuntamientos, universidades y fundaciones). En la actualidad son 128 los museos y colecciones que forman la Red Digital de Colecciones de Museos de España, además de otros 207 museos incluidos en los citados convenios para su futura incorporación. CER.ES ofrece un acceso unificado a las colecciones de 61 de estos museos, de distinta dependencia administrativa y especialidad, 100.000 bienes culturales y 130.000 imágenes.

En un futuro próximo está previsto también que los contenidos digitales de Hispana se incrementen notablemente con la aportación de los materiales digitales que los archivos estatales aportan al proyecto europeo APEnet, que agrupa a los archivos nacionales de catorce países de Europa coordinados por el Ministerio de Cultura de España y que constituye una importante vía de colaboración española al proyecto Europeana.

Hispana incluye un directorio de los proyectos de digitalización que se están llevando a cabo en España. Constituye, por tanto, un instrumento que permite la coordinación de los proyectos de digitalización que se llevan a cabo en España para evitar la digitalización dos o más veces de la misma obra.

Es el primer servicio de este tipo desarrollado en España y permite el establecimiento de una estrategia común de las distintas administraciones así como de entidades privadas y el Ministerio de Cultura para la participación en Europeana y en las distintas iniciativas del VII Plan Marco, mediante la aplicación de las Recomendaciones del Consejo de Europa sobre la digitalización, la accesibilidad en línea del material cultural y la conservación digital, publicadas en el Diario Oficial de la Unión Europea de 24 de agosto 2006, y los puntos en los que se detalla la iniciativa y, muy en particular, el punto 6 en el que se invita a los estados miembros a que refuercen las estrategias y los objetivos nacionales para la digitalización y la conservación digital, contribuyan a la Europeana, punto común multilingüe de acceso al patrimonio cultural europeo, mejoren las condiciones marco para la digitalización y la accesibilidad en línea, refuercen la coordinación dentro de los estados miembros y contribuyan a una visión global efectiva de los progresos a nivel europeo.


Y si lo que te interesa es obtener información de documentos digitales de toda Europa, el link de EUROPEANA: http://www.europeana.eu/portal/

sábado, 26 de octubre de 2013

Pavimento que se ilumina por la noche sin consumir energía

La empresa británica Pro-Teq Surfacing  UK ha creado un nuevo tipo de pavimento capaz de brillar en la oscuridad.
Se puede aplicar a cualquier tipo de superficie, aguanta bien la intemperie, es antideslizante, resistente al agua y es capaz de proporcionar una iluminación tenue cuando llega la noche. 
El material absorbe la energía de la luz solar durante el día y la libera en forma de luz durante la noche. 


La luz que produce es suficiente para pasear sin problemas, reduciendo el consumo de energía necesario para la iluminación de cualquier espacio público o privado como es el caso de este parque, en donde la iluminación del pavimento hace que las luminarias se vean reducidas en número o incluso no colocarse.
Este novedoso producto, que recibe el nombre de Starpath, ha sido ya instalado en el parque Christ’s Pieces, situado en Cambridge (Gran Bretaña). Se tardó menos de cuatro horas en aplicar el pavimento a 140 metros de caminos. 

Un proyecto piloto que por sus posibilidades prácticas y estéticas tiene muchas posibilidades de hacerse popular en otros muchos lugares del mundo. 
El pavimento se comercializa en diferentes colores y tipos de agregados para hacerlo más versátil.
En este vídeo se puede ver la presentación que ha hecho esta empresa sobre el nuevo producto y su instalación en el parque Christ’s Pieces.



fuente: medioambiente.org

lunes, 21 de octubre de 2013

"Manuel Fisac y Alejandro de la Sota: miradas en paralelo"

Con motivo del centenario del nacimiento de Miguel Fisac y Alejandro de la Sota, el Museo ICO organiza una exposición conjunta de dos de los arquitectos españoles más importantes de la segunda mitad del siglo XX.
Fueron dos grandes maestros, reinventaron la arquitectura moderna española y sus importantes edificios han servido de referencia a varias generaciones de arquitectos del país. Empezaron su trabajo recién acabada la Guerra Civil, reivindicando el lenguaje del Movimiento Moderno frente a la arquitectura historicista del régimen, y acabaron sus vidas con exploraciones muy personales.

Coetáneos
Nacidos ambos en 1913, Miguel Fisac y Alejandro de la Sota fueron coetáneos y empezaron sus estudios de arquitectura a mediados de la década de 1930. Manchego uno y gallego el otro, los dos establecieron su despacho en Madrid en la década de 1940, en un momento en el que el Régimen de Franco desechó el Movimiento Moderno que había prendido en Europa para imponer un clasicismo de corte imperial y una vuelta al localismo y el regionalismo en la arquitectura española del que cada uno escapó a su manera.
De la Sota
Aunque pasó por diferentes etapas, De la Sota desarrolló una arquitectura de inspiración racionalista y de naturaleza abstracta muy en conexión con la obra americana de Mies van der Rohe y de otros emigrados europeos en Estados Unidos, con obras maestras como el Gobierno Civil de Tarragona (1957-1962) y el Gimnasio del Colegio Maravillas (Madrid, 1960-1962), considerado por el crítico británico William Curtis como el edificio más significativo de la arquitectura moderna española.
Fisac
Fisac, por su parte, encontró su camino en una evolución desde el novecento italiano de la Universidad de Roma, pasando por un neoempirismo escandinavo, por registros claramente racionalistas ,influencia del arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, hasta un expresionismo que ha dejado huella en sus edificios de hormigón, con el que inició una fructífera relación experimental que le llevó a logros tan importantes como el Centro de Estudios Hidrográficos o la Iglesia de Santa Ana (Madrid), entre otros edificios religiosos.
Ejemplos de su trabajo son el Teologado de los Padres Dominicos (Madrid, 1955), la Iglesia de la Coronación de Vitoria (1957) y el emblemático y ya desaparecido edificio de los Laboratorios Jorba (Madrid, 1968), conocido como "La Pagoda".
La exposición: tres secciones distintas.
A través de más de 500 documentos (dibujos, maquetas, fotografías, muebles y objetos), la exposición hace un extenso recorrido por la vida y la obra de ambos maestros de la arquitectura moderna española.
La muestra se divide en tres secciones diferenciadas. En la planta baja del Museo ICO, una línea del tiempo muestra los hechos más relevantes de la vida de Fisac y De la Sota y de la sociedad en la que les tocó vivir.
En la entreplanta se pueden visitar y contrastar seis de los más significativos proyectos de cada uno de los arquitectos.
Y por último, en la primera planta, y a modo de epílogo, destacan dos intervenciones realizadas ex profeso para esta exposición: una dedicada a Fisac realizada por Ramón Ruiz-Valdepeñas, Presidente de la Fundación Miguel Fisac; y otra dedicada a De la Sota, realizada por el artista David Bestué. Ambas aluden a los espacios de trabajo, viajes y otros aspectos que influyeron de modo importante en la forma de crear de estas dos figuras.
Como complemento de la exposición se publica un completo catálogo en colaboración con La Fábrica Editorial.

domingo, 6 de octubre de 2013

Jornadas Internacionales de Investigación

Durante el 26, 27 y 28 de Junio de 2013 tuvo lugar la primera parte de las "Jornadas Internacionales de Investigación, 3er foro internacional en ciencias de los ámbitos antrópicos" celebrado en el Centro de Ciencias del Diseño y la Construcción de la Universidad Autónoma de Aguascalientes (México) y la segunda parte tiene lugar el 7 y 8 de Octubre de 2013 en en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcalá (España). Tendrán lugar en horario de mañana y tarde y versan sobre el Patrimonio, Territorio y Paisaje. Tengo la suerte de poder hacer una de las ponencias en este encuentro internacional sobre las catástrofes urbanas y su relación con la trama urbana de Garachico.



FRASES DE LA SEMANA

Ya no acampamos nunca, nos hemos asentado en la tierra y olvidado el cielo.

HENRY DAVID THOREAU

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"Que las casas sean jardínes y los jardínes casas"

LUIS BARRAGÁN

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"Me fascinan las iglesias porque en ellas tienes la sensación de ser el protagonista. En realidad, deberías ser capaz de entrar en una iglesia y sentir que estás en el centro del universo"

MARIO BOTTA

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"La originalidad consiste en el retorno al origen; así pues, original es aquello que vuelve a la simplicidad de las primeras soluciones"

ANTONIO GAUDÍ

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“De Le Corbusier, oí cierta vez que arquitectura es invención y lo tomé como regla para mi trabajo. Pero lo más importante no es la arquitectura sino la vida, los amigos, y este mundo injusto que debemos modificar. Lo importante es mejorar el ser humano, sentir su fragilidad”.

OSCAR NIEMEYER

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"La televisión ha robado a la arquitectura el impacto de la imagen."

PETER EISEMAN

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"Treinta rayos convergen hacia el centro de una rueda, pero es el vacío del centro el que hace útil a la rueda.

Con arcilla se moldea un recipiente, pero es precisamente el espacio que no contiene arcilla el que utilizamos como recipiente.
Abrimos puertas y ventanas en una casa, pero es por sus espacios vacíos que podemos utilizarla.
Así, de la existencia provienen las cosas y de la no existencia su utilidad."

LAO TSE