PROYECTO. Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna,Tenerife (GPY Arquitectos).

El edificio perteneciente a la facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, obra de GPY Arquitectos (Juan Antonio González Pérez, Constanze Sixt y Urbano Yañez Tuña), ha sido galardonado con el prestigioso Premio Internacional de Arquitectura "The International Architecture Award 2015", otorgado por "The Chicago Athenaeum: Museum of Architecture and Design and The European Centre for Architecture Art Design and Urban Studies".

GPY Arquitectos han sido galardonados con numerosos premios internacionales en los últimos años, como el "German Design Council Iconic Award" en 2014, el "International Architecture Award" en 2013 y 2010 o el "Leaf Award" en 2009, entre otros. Además han recibido la Medalla de Plata de la Bienal de Miami y el premio Mi obra favorita (categoría Experiencia) del Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España, por su proyecto de la Escuela de Artes Escénicas de Tenerife.

El jurado internacional del "The International Architecture Award 2015", compuesto por arquitectos y críticos europeos, se reunió recientemente en Múnich y ha reconocido la apuesta creativa del proyecto de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna presentado por este estudio de Tenerife, premiándolo en la Categoría de Arquitectura Educativa.

Entre los proyectos galardonados en la presente edición, en sus distintas categorías, se encuentra la Escuela Henderson-Hopkina (Baltimore, USA) del estudio Rogers Partners Architects, el Teatro Albi Grand (Albi, Francia) de Dominic Perrault, la Librería de Birminghan (Reino Unido) de Mecanoo o el Hospital Rey Juan Carlos (Madrid, España) de Rafael de la Hoz.

Los proyectos ganadores de este Premio Internacional de Arquitectura serán presentados en noviembre de 2015 en la exposición The City and the World, que tendrá lugar en el Museo de Arquitectura y Diseño de Chicago (EE UU). Posteriormente, la exposición recorrerá distintas sedes europeas partiendo del Museo The Chicago Athenaeum/Europe en Atenas (Grecia). En este mismo museo, el estudio gpy arquitectos, fundado por los profesores de la ULPGC Juan Antonio González Pérez y Urbano Yanes Tuña, participa actualmente en la exposición retrospectiva New International Architecture 2012-2015, que recoge los proyectos ganadores de este mismo premio en anteriores ediciones.

Enlace noticia oficial.

Richard Smardon: "Una ciudad sostenible debe ser un organismo que respira, funciona y permite moverse con comodidad".

Richard Smardon, profesor de Estudios Medioambientales en la Universidad de ese Syracusa, es un experto en medio ambiente, siendo uno de los principales investigadores americanos sobre métodos de evaluación paisajística. 

Señala que su ciudad, Syracusa, en el centro de Nueva York, y la capital vasca comparten la filosofía 'green'. Afirma además que cuanto más verde es una ciudad, menos impuestos hay que pagar.

En junio de 2012 pasó por el campus alavés para 'reverder los ecosistemas urbanos' en una charla del Máster de Planificación y Arquitectura del Paisaje, a raiz del premio otorgado a Vitoria como Capital Verde Europea en 2012.

- ¿Cómo debe ingeniárselas una ciudad para combinar con éxito la naturaleza con algo tan artificial como la arquitectura?

- En eso estamos trabajando los que nos dedicamos al planeamiento urbano y rural, cómo hacer de las ciudades ecosistemas urbanos para que sean más sostenibles. Lo 'verde' tiene muchas funciones. Los árboles, por ejemplo, retienen la humedad, sus hojas destruyen el carbono y, por tanto, eliminan la contaminación... La cuestión es cómo maximizar las áreas verdes y hacerlas multifuncionales, porque eso incrementa la calidad de vida.

- Supongo que la sostenibilidad urbana no sólo estriba en tener un gran parque de árboles y de zonas verdes. ¿Qué otras medidas es preciso incorporar?

- Bueno, nosotros, en Syracusa, estamos haciendo aparcamientos con un pavimento especial que filtra el agua de las lluvias, de forma que no se desperdicia porque lo absorbe la propia tierra. Hay otras variaciones, como los tejados y fachadas vegetales, lo que permite 'reverdecer' las ciudades y hacer que su funcionamiento sea más natural.

- Esta es su segunda visita a Vitoria en dos años. ¿A qué distancia está la Capital Verde Europea 2012 de convertirse en el ideal de ciudad sostenible?

- Es difícil de valorar, pero yo diría que está bastante más cerca que otras muchas. Se han dotado de un cinturón natural alrededor de la ciudad -un ecosistema húmedo muy interesante por su multifuncionalidad-, de extensas áreas peatonales, de un eficaz sistema de transporte público, que incluye bicicletas, y de una buena gestión y reciclaje de los residuos. Una ciudad sostenible debe ser como un organismo que respira, funciona y permite moverse con comodidad.

- Ahora, el reto municipal es permitir la entrada del anillo verde a través de una de las principales arterias de la ciudad. ¿Qué le parece la idea?

- En Syracusa también estamos desarrollando un proyecto similar para conectar la naturaleza a través de un corredor ecológico que nace en un lago y que atraviesa la ciudad por el mismo centro para después salir de nuevo al campo. En Denver hay otro magnífico ejemplo de ello. Mire, cuanto más verde, compacta y sostenible es una ciudad, menos coste tiene y menos impuestos precisa porque se optimizan las funciones ecológicas. No se necesitan tantos servicios. La propia naturaleza hace ese trabajo.

Ecología en tiempos de crisis

- Defiende la necesidad de desarrollar políticas de gestión del paisaje. ¿A qué se refiere?

- Bueno, una de las razones tiene que ver con el desarrollo económico. Verá, si lo regulamos para preservarlo, conseguiremos atraer turismo. Syracusa es un buen ejemplo de ello. Allí existe un control férreo sobre el paisaje porque existe una enorme industria turística ligada al esquí, la escalada... Y quieren mantener a toda costa la calidad de la naturaleza para que la gente siga yendo.

- ¿Es compatible preservar el paisaje con un proyecto para la explotación de gas no convencional mediante el 'fracking'?

- Bueno, en Pensilvania no hicieron suficientes controles previos y están teniendo serios problemas de contaminación química e, incluso, temblores de tierra. Yo no se lo recomiendo a menos que estudien muy cuidadosamente la tecnología y su impacto en la naturaleza.

- Como sabe, este país atraviesa una delicada crisis económica. ¿Es momento de dar prioridad a las inversiones verdes?

- Cuestión delicada. Mi opinión personal como estadounidense es que a menudo se toman decisiones cortoplacistas. Creo que la prioridad debe ser la economía, el medio ambiente y las cuestiones sociales, todo junto, con la mirada puesta un poco más lejos.

Entrevista extraída del diario elcorreo.com, edición Álava (08-06-2012).

Impacto visual de parques eólicos (investigación UPV).

Impacto visual

Investigadores del Centro de Gestión de la Calidad y del Cambio (CQ) de la UPV desarrollan nuevas herramientas para evaluar el impacto visual de los parques eólicos y las huertas solares.

Investigadores del "Centro de Gestión de la Calidad y del Cambio" (CQ) de la Universidad Politécnica de Valencia (UPV) desarrollan nuevas herramientas para evaluar el impacto visual de los parques eólicos y las huertas solares.

Estas herramientas, generalizables a cualquier otro tipo de intervenciones humanas en el medio natural, permiten tener una metodología que anticipa la percepción de la población ante una actuación determinada. Según apuntan los expertos de la UPV, la principal virtud de estas herramientas es que permiten convertir una cualidad con evidente carga subjetiva como es el impacto visual en un valor cuantitativo, lo que contribuye a que la toma de decisiones sobre la planificación paisajística se base en pruebas sustanciales.

En su trabajo, los expertos de la UPV llevaron a cabo tres estudios: en el primero desarrollaron un indicador multicriterio como herramienta para la evaluación del impacto visual objetivo de parques eólicos, en el que colaboraron investigadores de la Universidad de Oxford. En la segunda investigación aplicaron la misma metodología para desarrollar un indicador del impacto estético objetivo de huertas solares, analizando también su impacto estético subjetivo. En el tercero, desarrollaron herramientas de mejora para el análisis subjetivo del impacto visual de diferentes tipos de intervenciones humanas en el medio rural.

En los dos primeros estudios, el indicador combina variables de visibilidad, color, fractalidad, continuidad (que se refiere a la distribución del parque eólico), concurrencia (que se refiere a la distribución de los módulos solares) y climatología, que pueden ser cuantificadas a partir de fotografías. La segunda y la tercera parte del análisis se centraron en la evaluación subjetiva del impacto visual, así como el efecto de la acumulación de intervenciones en una misma escena.

Entre sus ventajas, estas herramientas ayudan a predecir el impacto de un parque eólico o una huerta solar durante el proyecto, y a su evaluación una vez finalizado, contribuyendo a la eficaz introducción de criterios de protección del paisaje y ayudando, por tanto, al desarrollo coherente del territorio donde se ubique. Además, con el indicador propuesto por los investigadores de la UPV es posible calcular el impacto visual de una intervención como impacto total o como combinación de impactos individuales que se deben a cada variable. De esta forma se pueden variar los parámetros del proyecto, como, por ejemplo, su color, visibilidad o continuidad para un diseño óptimo.

El trabajo desarrollado por los investigadores de la UPV ha sido publicado por la revista Environmental Impact Assessment Review en su edición en línea. Una vez desarrollados los indicadores, los investigadores del CQ de la Universitat Politècnica de València estudiaron a partir de diferentes fotografías, parques eólicos y huertas solares situados en Tarifa, Albacete, Alarcón, Buñol (Comunidad Valenciana), diversos pueblos de Los Serranos y en Cardiff (Reino Unido).

Los resultados demuestran que existe una correlación entre los resultados anticipados por el indicador y la percepción real obtenida. La herramienta anticipa cuál va a ser el grado de aceptación o de rechazo de la población ante una determinada actuación y su impacto.

Un SIG predice las especies más adecuadas para reforestar zonas de alta montaña

Investigadores del departamento de Biología Ambiental y Salud Pública de la Universidad de Huelva han desarrollado una herramienta que pronostica, con un alto grado de precisión y empleando mapas digitales, la presencia de los principales árboles de alta montaña, ajustando cada especie vegetal a su zona más adecuada.

Es el primer estudio en identificar, a través del análisis de ciertos parámetros como la temperatura o el régimen de lluvias, aquellas zonas geográficas que presentan las condiciones medioambientales idóneas para la reforestación del pino albar (P. sylvestris), el pino salgareño (P. nigra subsp. salzmanii) y el pinsapo (Abies pinsapo), especies presentes en la Cordillera Bética andaluza y que tuvieron una distribución mayor en el pasado.

“En la península ibérica, como en otras áreas del mundo, los bosques han sufrido daños y durante el proceso de reforestación algunas especies son sustituidas por otras extranjeras, de forma que disminuye la presencia de las formaciones forestales originales”, explica el investigador principal del estudio, Pablo Hidalgo, profesor de la Universidad de Huelva.

El artículo, publicado en la revista Forest Ecology and Management, ha permitido desarrollar un mapa digital que representa las zonas geográficas idóneas para la distribución de pino albar, pino salgareño y pinsapo. “Hemos identificado las condiciones medioambientales ideales donde estas especies pueden llegar a prosperar, en este caso, un área que perteneciente a la cuenca mediterránea andaluza, el Sistema Bético”, argumenta profesor Hidalgo.

Para llegar a estas conclusiones, los expertos emplearon equipos tecnológicos que permiten trabajar a escala muy detallada (250 metros) en las zonas de estudio. “A diferencia de los equipos tradicionales, que emplean escalas mucho menores, disponemos de información más detallada sobre las características de estas áreas montañosas que permiten análisis precisos y resultados más fiables”, comenta.

Un análisis geográfico:

En el estudio, los expertos se basaron en los Sistemas de Información Geográfica (SIG). Esta técnica permite generar contenidos o mapas digitales mediante el análisis de información espacial. “En primer lugar recopilamos la información necesaria tanto de las variables climáticas (temperatura y precipitación) y topográficas (altitud y pendiente), como de la presencia actual de las especies forestales objeto de nuestro estudio”, sostiene el profesor Hidalgo.

Y añade: “Mediante Sistemas de Información Geográfica analizamos, con la mayor resolución posible (250 metros), los parámetros exactos previamente identificados (climáticos y topográficos) en los que crecen el pinsapo, el pino albar y el pino salgareño”.

A través de un programa estadístico, los especialistas identificaron las zonas ideales para el crecimiento de estas especies. “Estos nuevos valores se volvieron a introducir en el SIG, encargado de representar, en un mapa digital, su distribución a lo largo del este de Andalucía”, apunta.

Pronosticar el cambio climático:

Una de las principales aplicaciones que surgen a partir de este estudio es la posibilidad de orientar las estrategias destinadas a recuperar zonas que sufrieron algún daño en su vegetación y que en la actualidad se encuentran abandonadas. “Esta técnica es igualmente extensible a cualquier otro tipo de especie que interese reforestar dada su importancia desde el punto de vista de la conservación del entorno natural o la riqueza agrícola o ganadera que generan”, señala Hidalgo.

Estos datos han permitido a los expertos abrir nuevas líneas de trabajo principalmente relacionadas con los futuros efectos del cambio climático sobre otras especies de árboles también presentes en Andalucía. “Algunos resultados preliminares muestran cómo la encina podría extenderse en detrimento del alcornoque, que podría ver reducida su área de distribución en los próximos cien años”, avanza.

Estos resultados son fruto del proyecto de excelencia Modelo espacial de distribución de las quercíneas y otras formaciones forestales de Andalucía: una herramienta para la gestión y conservación del patrimonio natural, financiado por la Consejería de Economía, Innovación, Ciencia y Empleo de la Junta de Andalucía y forman parte de la tesis doctoral de Javier López, investigador de la Universidad de Huelva.

Referencia bibliográfica:

López-Tirado, J. & P.J. Hidalgo (2014) “A high resolution predictive model for relict trees in the Mediterranean-mountain forests (Pinus sylvestris L., P. nigra Arnold and Abies pinsapo Boiss.) from the south of Spain: A reliable management tool for reforestation”. Forest Ecology and Management. 330:105-114.

Fuente: SINC

Wheels of Heaven Church. Aldo van Eyck.

Aldo van Eyck, Wheels of Heaven Church, Driebergen, Utrecht, Netherlands, 1966.

En 1966, la fundación artistico-religiosa “Van der Leuw” convocó un concurso para la construcción de una iglesia protestante en el parque del instituto “Die Kerk en Wereld”, en Driebergen (Holanda).

 El jurado estaba compuesto, entre otros, por Jaap Bakema o Gerrit Rietveld, y se presentaron siete jóvenes arquitectos holandeses: P. Blom, G.Boon, H. Hertzberger, J. Jelles, J. Van Stigt, J. Verhoeven y el futuro ganador del concurso, Aldo van Eyck.

Aunque su proyecto nunca se llegó a construir, muchas de sus ideas se verían formalizadas más tarde, especialmente en el proyecto para una Iglesia Católica en la Haya (1963-69) o en el Pabellón de exposición al aire libre Sonsbeek, en Arnhem (1965-66).

In 1966, the artistic-religious foundation "Van der Leuw" called a competition for the construction of a Protestant church in the park of the institute "Die Kerk en Wereld", in Driebergen (Holland).

The jury was composed, among others, by Jaap Bakema or Gerrit Rietveld, and seven young Dutch architects appeared: P. Blom, G. Boon, H. Hertzberger, J. Jelles, J. Van Stigt, J. Verhoeven and the future winner of the contest, Aldo van Eyck.

Although his project was never built, many of his ideas would be formalized later, especially in the project for a Catholic Church in The Hague (1963-69) or in the Sonsbeek Outdoor Exhibition Pavilion in Arnhem (1965 -66).

Van Eyck emplazaba a su edificio en medio de una zona boscosa paralela a dos caminos peatonales, lo cual justificaba su doble entrada y su condición anti simétrica. Ello generaba dos patios cuadrados de acceso en los extremos del eje de circulación que atravesaba en sentido longitudinal un interior de cuatro metros de altura. 

En la planta se disponían cuatro espacios circulares de 10 y 12 metros de diámetro, separados y desplazados entre sí, a ambos lados del eje de circulación longitudinal. Éste adoptaba la forma de una trayectoria zigzagueante, huyendo de la idea de un único centro y sintetizando la Nave central con la via crucis de la tradición eclesiástica, para transformarse en lo que Van Eyck denominaba de Weg (el sendero). 

Van Eyck located his building in the middle of a wooded area parallel to two pedestrian paths, which justified its double entrance and its anti-symmetrical condition. This generated two square access patios at the ends of the circulation axis that crossed longitudinally through a four-meter-high interior.

The plant had four circular spaces of 10 and 12 meters in diameter, separated and offset from each other, on both sides of the longitudinal axis of circulation. This took the form of a zigzagging trajectory, fleeing from the idea of ​​a single center and synthesizing the central nave with the Via Crucis of the ecclesiastical tradition, to transform itself into what Van Eyck called de Weg (the path).

Dichos espacios circulares estaban sutilmente deprimidos respecto del eje, al cual se unían (o separaban) mediante unos escalones. 

La solución adoptada les permitía actuar de manera independiente u orientarse todos ellos hacia el altar o la pila bautismal (los únicos elementos de carácter religioso de todo el edificio). 

La versatilidad funcional de cada espacio, las variantes sobre la idea de centralidad, las múltiples visiones diagonales o la complementariedad de las formas eran una prueba de la “gratificante incertidumbre”, de la dualidad como método creativo, a la que van Eyck se refiere en sus numerosos escritos acerca del Método Configurativo, o la Estética de los Números.

These circular spaces were subtly depressed with respect to the axis, to which they were joined (or separated) by steps.

The solution adopted allowed them to act independently or to orient all of them towards the altar or the baptismal font (the only elements of a religious nature in the entire building).

The functional versatility of each space, the variations on the idea of ​​centrality, the multiple diagonal visions or the complementarity of the forms were proof of the “gratifying uncertainty”, of duality as a creative method, to which van Eyck refers in his numerous writings on the Configurative Method, or the Aesthetics of Numbers.

 

Por otro lado, cada uno de estos espacios circulares tenía una cubierta independiente suspendida por encima del forjado gracias a una estrecha tira de ventanas “claristorio”, apoyada en un entramado de jácenas de hormigón armado visto. 

Ello estaba destinado a provocar un efecto de ingravidez enfatizado por la iluminación de unas claraboyas contrapuestas que marcaban en cubierta un bosque de volúmenes triangulares recubiertos de cobre. 

La orientación diferente de estas claraboyas y los espacios en el interior junto con sus cubiertas circulares darán al conjunto un efecto dinámico-rotacional que justifica el nombre con el que Van Eyck bautiza su proyecto. 

On the other hand, each of these circular spaces had an independent roof suspended above the slab thanks to a narrow strip of "clerestory" windows, supported by a framework of exposed reinforced concrete girders.

This was intended to cause an effect of weightlessness emphasized by the illumination of opposing skylights that marked a forest of copper-covered triangular volumes on the roof.

The different orientation of these skylights and the spaces inside together with their circular roofs will give the whole a dynamic-rotational effect that justifies the name with which Van Eyck baptizes his project.

 

La utilización de elementos clásicos de la arquitectura religiosa recolocados en un orden distinto sin ningún tipo de restricción cultural, y la focalización en la individualidad y singularidad de los detalles confieren a la obra de Aldo van Eyck un profundo trasfondo antropológico en el que el hombre moderno, está ante Dios sin olvidarse del mundo en el que vive.

The use of classical elements of religious architecture repositioned in a different order without any type of cultural restriction, and the focus on the individuality and singularity of the details give Aldo van Eyck's work a deep anthropological background in which modern man, is before God without forgetting the world in which he lives. 

 

 

 

imágenes: historiaenobres.net y 3.bp.blogspot.com

texto: historiaenobres.net

Nagele. Aldo Van Eyck.

Nagele es una población de la región de Flevoland en Holanda.

Fue diseñada por el grupo de arquitectos "De 8" y Aldo Van Eyck entre 1948 y 1954, aunque algunos conceptos básicos sobretodo de la estructura urbana se mantienen hay algunos cambios actuales con respecto al diseño original.

Aldo van Eyck propuso que la ciudad fuese diseñada en torno a 3 principios:
1º Una organización no jerárquica con grupos sociales mixtos.
2º Un cortavientos de árboles para dar al pueblo un carácter espacial y se destacan en el paisaje característico holandes de "pólders".
3º Un centro verde abierto.

La población es atravesada por un canal llamado Nagalertocht de Este a Oeste y paralelo se encuentra una vía exterior de comunicación que se desdobla para pasar por el exterior y que delimita el perímetro Sur, además otra carretera perpendicular a ésta delimita el perímetro Oeste, por tanto el perímetro sur y el oeste están delimitados por carreteras.

Las comunicaciones en el interior se realizan a través de un recorrido circular del cual parten los accesos a las diferentes edificaciones y está compuesto por dos rectángulos que se superponen (imagen 1).

Imagen 1. Comunicaciones. Fuente: Mariazc, Urban Game.

Esta población está rodeada de un cordón de árboles perimetral que ayuda a aislar del exterior. En el siguiente dibujo podemos observar la distribución de parques interiores que crean una suerte de espacios abiertos vinculados a las viviendas interiores (imagen 2). 

Imagen 2. Espacios. Fuente: Mariazc, Urban Game.

En el interior se planeó albergar 300 unidades de viviendas, 3 iglesias, 3 escuelas primarias, una oficina de correos, un estación de bomberos, hoteles, cafeterías, una clínica, un cementerio, campo de deportes, piscina y zona de negocios. Como esquema se observan los edificios públicos en la zona central, las viviendas a su alrededor y la zona comercial a las afueras pero conectado con la zona central creando un corredor (imagen 3).

Imagen 3. Llenos. Fuente: Mariazc, Urban Game.

Plano de Aldo Van Eyck.